Chapter three : third episode


　山下がギターケースの中から一枚のコード譜を出すと、みんなはそれを書き写した。
「ふ〜ん、風の吹く日、ていう曲なんだ」
　と、鰐川がつぶやく。
「え、もうできたの？」
　大貫がびっくりする。
「思ったより早くできたんだ」
　山下は曲が早く仕上がったのが嬉しいのか、珍しくにこにこしながら大貫に歌詞を渡す。
「歌詞もできてる。で、メロは前と一緒？」
「一ケ所直したところがあるけど、あとで音出ししながら教えるよ」
　どうやら山下と大貫はＮ宅以外でも会って、曲の打ち合わせをしていたようだ。
　コード譜を書き写し終わると、みんなはぞろぞろと練習部屋に移動した。

　まず山下がイントロのフレーズを弾く。シンコペーションを多用した印象的なリフだ。
　コード譜にはＡｍ7／Ｄと書いてある。でーぶんのえーまいなーせぶん、と読む。
　いろいろな表記法があるが意味するところは同じ。ようするにＤ11thの事だ。11th
コードはドミナントで使われる7thコードの上位発展形である。それを何故わざわざ書
き換えるかというと、その方が鳴らす音列を象徴しているからだ。
　具体的に説明すると、Ｄ11thは下からＤ（１度），Ｆ＃（３度），Ａ（５度），Ｃ（７
度），Ｅ（９度），Ｇ（１１度）の６音で構成されている。しかし６音すべて鳴らすと３度
のＦ＃と１１度のＧの音が半音でぶつかって響きが濁ってしまうので、通常は３度のＦ＃
の音を省略する。そしてＤを根音と考えて残りの４音だけを見てみるとＡ，Ｃ，Ｅ，Ｇ・・
ラドミソ・・まさにＡｍ７そのものだ。ゆえにＡｍ7／Ｄと書いた方が鳴らす音列に悩ま
されなくて済む、というわけだ。さらに極論すれば11thのコードを特徴だてているのは
７度、９度、１１度の３音ともいえる。この場合はＣ，Ｅ，Ｇ・・ドミソ・・の３音。こ
れは中学の音楽の授業で最初に習う主要三和音のひとつ、トニックC（ハ長調）のコード
そのものだ。ゆえにＣ／Ｄ（でーぶんのしー）と書く場合も多い。
　村松が昨年末に悩んでいたのもこのコードのことである。さすがにここ数カ月のリハの
おかげで慣れないコードにも馴染んできたが。

　閑話休題。
　山下が説明を始めた。
「野口とワニは今のリフに合わせて。村松君はリズムの隙間を埋めるようなオブリを考え
て欲しい」
「わたしは？」
「ター坊はこの前やってたフレーズでいいよ」
「じゃあ何回か合わせてみようか。ワン、ツー、スリー、フォー」
　ダーン、ン、ン、ダーン、ダ、ダーン、ン、ン・・・
「ちょ〜っと、やめ〜」
　８小節を１０数回くり返したところで、山下が中断させる。
「村松君さ、そういうんじゃなくて」
「う〜ん、たとえばさ、コーネル・デュプリがよくやってる・・・１弦と２弦でスライド
させるような」
「こういうの？」
　村松は試しに１、２弦を押さえて５フレ、７フレ間をスラーさせてみる。
「あー、それそれ。そういうの」
　この小さなフレーズはその後のレパートリーの中でも多用されることになる。